Hlavná strana

Krátky opis

Výstava Rastislava Sedlačíka je multimediálnym výstavným projektom, ktorého základom je autonómna maliarska stratégia orientovaná na prekračovanie možností štandardného závesného obrazu smerom k expandovaným polohám. Je pokračovaním spolupráce výtvarníka Rasťa Sedlačíka s grafickým dizajnérom Marcelom Benčíkom, kurátorom Norom Lackom, vstupuje do neho aj kurátorka a riaditeľka PGU Mira Putišová-Sikorová.

Názov podujatia

Rastislav Sedlačík – ZA maľbou / Behind the Painting (collateral damage)

Miesto konania / kraj

Žilina / Žilina

Termín konania

26.05.2022 - 09.07.2022

Popis projektu

Rastislav Sedlačík: ZA maľbou / Behind the Painting (collateral damage)
FactoryLand / LandSKaping / Catcher Zone (re-paint, re-size, re-format, re-cycle, over-pain)

trvanie výstavy: 26. máj – 9. júl 2022
miesto konania: Považská galéria umenia v Žiline, výstavné priestory na 1. poschodí
kurátori: Mira Sikorová-Putišová a Noro Lacko
grafický dizajn a co-architekt: Marcel Benčík

Výstavné projekty Rasťa Sedlačíka vždy reagovali na konkrétny galerijný priestor resp. s ním takmer bezvýhradne interagovali, dopĺňali ho alebo vytvárali inštaláciu ako takú. (1) Výstavný projekt v Považskej galérii umenia v Žiline (samozrejme v kontexte s bolestivou „náhodou“, čo nedávno postretla autora) však túto väzbu opúšťa (2). Priestor sa pre autora stáva viac prvkom, ktorý ho oddeľuje od sveta tam vonku, a primárnym nie je ani členenie priestoru na prvom poschodí PGU, dispozícia okien, stien etc. Dôležité sú „len” m² využiteľnej plochy v priestore. Existujúci výstavný priestor má funkciu „membrány“ na komponovanie a budovanie nového priestorového konštruktu, predovšetkým skôr priestorovej identity. Výstava nás tiež smeruje k tomu, že pri používaní termínov maľba a maľovanie musíme byť v prípade tvorby Rasťa Sedlačíka ostražití, no predovšetkým - by sme mali byť otvorení pri chápaní sémantiky týchto pojmov, pretože tu niekde sa nachádza to, čo by mohlo byť jednou z charakteristík expandovanej („rozšírenej“) maľby (3). I toto je vrstieva pojmu ZA maľbou, a to nielen v zmysle závesného obrazu/plátna - ako jej hmatateľného výsledku, ale aj procesu, ktorým vzniká. Maľba a maľovanie je u Rasťa Sedlačíka dôležitým, avšak nie výlučným ohniskom, od ktorého sa odvíja trajektória jeho tvorby.

Je skôr jedným z viacerých v pevne stanovenej štruktúre: priestor, ak zohľadníme dominantný urbánny charakter obsahov jeho obrazov všeobecne, ale tiež priestor výstavy -– princíp readymade ako „found image“ v zmysle privlastnenia si videného a následne autorom transponovaného, avšak, a opäť typicky autorsky nie výlučne, iba do klasického formátu namaľovaného obrazu –- a súvislosti, kde bol výsek reality videný a privlastnený, ktoré autor zámerne necháva viditeľné aj pre diváka. „Obrazy“, čo je oveľa výstižnejšia definícia jeho diel, ak sa na ne dívame „kus po kuse“, keďže jediné (a opäť nie výlučne), čo ich spája, je plocha  – sú teda autorom nachádzané výseky z reality ako určité vizuálne readymady, kde sa „privlastnené“ (následne dotvárané a modifikované) stáva obsahom obrazu.

(1) Na doterajšie výstavné projekty autora sa dá nazerať cez úvahu - ako v súčasnosti inštalovať maľbu, resp. ako vytvárať architektúru výstavy, čiže užívateľské rozhranie pre toto médium, s cieľom narušiť klasickú schému „iba“ zavesený obraz na stene výstavného priestoru. No tiež nazerať na takéto projekty ako na formu gesamtkunstwerku: kurátora (vo viacerých projektoch Noro Lacko), dizajnéra a architekta výstavy (Marcel Benčík) a samotného výtvarníka (Rasťo Sedlačík)

(2) S prihliadnutím na tzv. „bod nula“ (strata tvorby po vyhorení depozitu), v ktorom sa autor momentálne nachádza a je bezprecedentný, sa prítomnosť/existencia diela stratila, takže momentálny výstavný projekt je rekonštrukciou / archeológiou / reštaurovaním, postupmi, ktoré sú v prípade maľby (predovšetkým historickej) inak úplne bežné, avšak teraz nadobudli úplne inú formu – najmä. práca s „pozostatkami“ 2D formátov je realizovaná ako 3D inštalácia/vytváraný priestor - i s včlenením digitálneho obrazu ako formy „znovu sprítomnenia“ už neexistujúceho.

(3) Pojem rozšírená maľba nezahŕňa po formálnej stránke iba jej presah do inštalácie či komponovanej architektúry výstavy média maľby, prípade Rasťa Sedlačíka je aj využitím, no i overením jej klasických postupov ako opozitného, klasického (a väčšinovo divákovi dôverne známeho) prvku, ako súčasti jeho práce s nájdeným a privlastneným obrazom.

Realizáciu výstavy z verejných zdrojov podporil Fond na podporu umenia. Fond na podporu umenia je hlavným partnerom projektu.
http://www.fpu.sk/" style="outline: none; color: rgb(242, 56, 39); margin: 0px; padding: 0px; border: 0px; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; font-stretch: inherit; line-height: inherit; font-family: inherit; cursor: pointer; transition: all 0.3s ease 0.1s;">http://www.fpu.sk/" alt="" width="165" height="65" srcset="http://www.fpu.sk/" 2560w, http://www.fpu.sk/" 300w, http://www.fpu.sk/" 1024w, http://www.fpu.sk/" 150w, http://www.fpu.sk/" 768w, http://www.fpu.sk/" 1536w, http://www.fpu.sk/" 2048w, http://www.fpu.sk/" 958w, http://www.fpu.sk/" 600w" sizes="(max-width: 165px) 100vw, 165px" style="outline: none; height: auto; max-width: 100%; border-width: initial; border-style: none; margin: 0px; padding: 0px; font-style: inherit; font-variant: inherit; font-weight: inherit; font-stretch: inherit; line-height: inherit; font-family: inherit;">

Späť